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Rita Molinos & Mario Sabugo
VITTORIO MEANO (1860- 1904)
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La
obra de Vittorio Meano, sucedida exclusivamente
en el ámbito rioplatense, incluye pocos edificios,
pero de singular relevancia institucional y
urbana: el Teatro Colón y el Congreso Nacional
en Buenos Aires, y el Palacio Legislativo de
la República Oriental del Uruguay, en Montevideo.
Vittorio
Meano, nacido en 1860 en Susa, a 53 km. de Turín,
se cria y se forma en singular entorno, aquel
Piamonte de Garibaldi y Cavour que por aquellas
décadas se encuentra llevando a su culminación
la gesta de la unidad italiana. En 1878, Meano
obtiene el título de geómetra en el Instituto
de Pinerolo; según algunos autores luego estudia
arquitectura en la Academia Albertina de Turín.
Hacia 1880 inicia su experiencia laboral en
la oficina de ingeniería de su hermano Cesare;
hasta que en 1884 emprende viaje a Buenos Aires
para incorporarse al estudio de Francisco Tamburini,
que por entonces abordaba el proyecto de significativas
obras públicas, entre ellas la ampliación y
reformulación de la Casa de Gobierno.
Luego
del fallecimiento de su anfitrión en 1890, Meano
debe hacerse cargo de la obra del Nuevo Teatro
Colón y más tarde (al ganar el concurso respectivo
en 1895) del Congreso Nacional, quedando desde
entonces enteramente consagrado a estas dos
grandes obras públicas. No hay referencia de
incursiones suyas en el campo de las encomiendas
privadas, ni en actividades corporativas o académicas.
Meano, a diferencia de otros exitosos arquitectos
de origen extranjero, parece haber tenido vínculos
muy tenues con la sociedad local, fallece tempranamente
en trágicas circunstancias; en el mismo momento
se fallaba a su favor en el concurso del Palacio
Legislativo montevideano.
EL
TEATRO COLON
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Nuevo Teatro Colón- vista del proyecto de 1892
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La
obra del Nuevo Teatro Colón (ya que el primer
Teatro Colón es el que hacia 1857 había instalado
y construido el Ingeniero Carlos Enrique Pellegrini
frente a la Plaza de Mayo) surge de una concesión
otorgada en 1889 al empresario Angel Ferrari,
que presenta un proyecto arquitectónico de Francisco
Tamburini. El predio asignado es el de la antigua
Estación ferroviaria del Parque, frente a la
actual Plaza Lavalle. Meano presenta planos
definitivos en 1892,en los que se advierte que,
aún con ciertas innovaciones en cuanto a fachada,
altura general y palcos, en lo esencial representan
una prosecución del planteo original de Tamburini.
Tamburini y Meano siguen el tradicional partido
arquitectónico de la llamada curva italiana,
dando forma de herradura a la planta de la sala.
Este esquema se apoya en cuestiones de eficacia
óptica y acústica, pero no menos en la diferenciación
social de las localidades. Quedan por tanto
descartadas las hipótesis neoclásicas "revolucionarias",
que se experimentaban contemporáneamente en
algunos lugares de Europa, pretendiendo recuperar
el plano semicircular y el igualitarismo de
las localidades, tal como derivaban del legendario
teatro griego. Así sucede por ejemplo con el
Teatro de Bayreuth, diseñado por Otto Bruckwald
bajo influjo de Richard Wagner, entre 1872 y
1876. Meano estima que que con ese tipo de planteos
no se pueden resolver correctamente los teatros
modernos, que a diferencia de los antiguos,
tienen cubierta, una gran profundidad de la
caja escénica, y una distribución clasista del
público. En cuanto al estilo, que por su parte
prefiere denominar "género", del proyecto, Meano
lo considera una combinación de caracteres renacentistas
italianos, distribución alemana y ornamentación
francesa.
EL
CONGRESO NACIONAL
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Congreso Nacional, planta,1900
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El
concurso para el Congreso se sustancia en 1895,
y su construcción tuvo lugar entre 1898 y 1906.
En esta obra, las decisiones proyectuales de Meano
escapan a las rutinas de la tipología parlamentaria;
como lo reconoce Ortiz (1985), su partido no es
ortodoxo.La distribución se basa en dos direcciones,
perpendiculares y enfáticamente diferenciadas.
En el eje norte- sur se establece la Cámara de
Senadores, de menor extensión; mientras que en
el predominante eje este -oeste se van enlazando,
en secuencia ceremonial, el acceso principal,
dos grandes vestíbulos, el notable Salón Azul,
que es centro del conjunto bajo la cúpula, el
salón de Pasos Perdidos y finalmente la Cámara
mayor, de los Diputados y Asamblea Legislativa.
Este
eje representa una continuación virtual, a escala
edilicia, del eje urbano de la Avenida
de Mayo. Precisamente, Meano declara entender
el edificio del Congreso como un remate o, en
sus palabras, un non plus ultra del flamante
bulevar.
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Vista nocturna, 1997
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Exteriormente,
la masa edilicia se eleva con la habitual secuencia
tripartita y asimismo en la tradición académica
con los risalti, que representan episodios
de variedad con los pabellones angulares, los
pórticos del frente y los laterales, y en fin
con el remate en forma de abside de la Cámara
de Diputados en la fachada occidental.
La cúpula del Congreso, además de su sutil inserción
en la perspectiva de la Avenida de Mayo, es
un conjunto de alta complejidad, compuesto por
un basamento con ventanas termales, cúpula interior,
tambor, y cúpula exterior con balcon y aguja.
Esta cúpula, de excepcional altura, atestigua
la afinidad de Meano con las opciones peraltadas
y nervuradas de la tradición renacentista y
barroca.
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Palacio Legislativo del Uruguay
planta (proyecto de 1904)
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PALACIO LEGISLATIVO
(MONTEVIDEO) En
el caso del Palacio Legislativo uruguayo, el concurso
internacional de proyectos propone un programa
con significativas restricciones no solamente
presupuestarias, sino tambien en cuanto a superficie
del predio y paisaje del entorno.El proyecto de
Meano se encuadra, como en Buenos Aires, en una
morfología amanzanada. La distribución se organiza
según dos ejes perpendiculares. El principal corre
desde el pórtico y se despliega en una gran Sala
de Pasos Perdidos, con iluminación cenital. En
la dirección opuesta, quedan colocadas las dos
Cámaras, de modo simétrico; coincidiendo la Asamblea
General con el recinto de Senadores; la distribución
se completa con cuatro patios y una circulación
perimetral.Ante la imposibilidad económica de
la cúpula, Meano recurre a destacar exteriormente
los bloques de las Cámaras, generando una cierta
dualidad en la volumetría general.
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Palacio Legislativo del Uruguay
Vista del proyecto, 1904
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Pero
esta animación plástica, más los habituales risalti,
no terminan de disimular las incomodidades del
autor. Reconoce aquí Meano sus deudas proyectuales
con el Reichraths vienés de Theodore von Hansen
(1873), que se advierten en la simetría de las
cámaras, el gran hall en forma de atrio alargado
y en fin el carácter simplificadamente neoclásico.
Pero hay un "círculo de hierro" contra el que
protesta Meano, que son las limitaciones presupuestarias
que le vedan la piedra y sobre todo le impiden
rematar el conjunto con una cúpula
. Era previsible que las tendencias del contexto institucional modificarían
-como lo hicieron- el tamaño, la calidad y la
ubicación del emprendimiento, que se continuará
bajo guía de Gaetano Moretti. De otro modo hubiera
sido (al decir de Meano) como "un gran
buque navegando angustiosamente entre las estrechas
orillas de un pequeño río". |
LOS
JUICIOS
Con
mayores o menores acentos críticos, la historiografía
ha calificado la obra meaniana empleando un
amplio repertorio de categorías predominantemente
estilísticas; mientras que apenas se han abordado
cuestiones tipológicas y distributivas, ni la
crítica "funcional", promovida en su momento
por Buschiazzo.
Si
la obra del Colón fue básicamente una prosecución
del proyecto de Tamburini, y si en Montevideo,
Meano proveyó una estructura luego ampliamente
redefinida, por consecuencia el Congreso Nacional
de Buenos Aires, criatura suya por excelencia,
debe considerarse como evidencia central de
sus intenciones y sus procedimientos.
La
caracterización de Meano como Ecléctico ha sido
tan frecuente como poco convincente; por el
contrario, sus realizaciones merecen interpretarse
a la luz de las tradiciones regionales y las
corrientes predominantes de su ámbito formativo
piamontés, bajo la sombra barroca de Filippo
Juvarra y el poderoso influjo de Alessandro
Antonelli, notable maestro que Gregotti y Rossi
caracterizan dentro de un Revisionismo Neoclásico
sustancialmente ajeno a posiciones eclécticas.
A
nuestro juicio, Meano es en lo sustancial un
arquitecto Neoclásico, bien que con tendencias
académicamente inclusivas, lo que le permite
incorporar algunas ricas lecciones renacentistas
y barrocas; paralelamente, en un sentido kauffmaniano,
se percibe su inclinación al dramatismo de los
contrastes volumétricos y la creciente autonomía
de las partes. Pero de todos estos rasgos, se
destaca sin competencia su visión de la Cúpula
como elemento capital de la arquitectura y del
paisaje urbano.
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| BIBLIOGRAFÍA
Rossi,
Aldo; Gregotti, Vittorio, "La influencia del
romanticismo europeo en la arquitectura de Alessandro
Antonelli" (1957), en Aldo Rossi, Para una
arquitectura de tendencia. Escritos 1956- 1972,
Barcelona, Gili, 1977.
Iglesia, Rafael E. J., La arquitectura historicista
del siglo XIX, Bs. As., Espacio Editora,
1979.
Ortiz, Federico, "La arquitectura del Congreso
Nacional", en Zago, Manrique (dir.), El Congreso
de la Nación Argentina, Bs. As., Zago, 1985.
Bausero, Luis, Historia del Palacio Legislativo
de Montevideo, Montevideo, 1987.
Daguerre, Mercedes, voz "Eclecticismo",
en Aliata, F.; Liernur, J.(dir.), Diccionario
Histórico de Arquitectura, Habitat y Urbanismo
en la Argentina, Tomo 1, SCA/ Ceadig/ SEU/ IAAIE,
Bs. As., 1992.
Sabugo, Mario, "¿Quién mató a Vittorio Meano?",
en Summa + 4, Bs. As., 1993.
Sabugo, Mario, voz "Víctor Meano", en
Aliata, F.; Liernur, J.(dir.), Diccionario Histórico
de Arquitectura, Habitat y Urbanismo en la Argentina,
Tomo 2 (FADU- UBA, en preparación)
Baeza, Victoria; Molinos, Rita; Sabugo, Mario,
Vittorio Meano, Crítica N° 10, IAAIE/
UBA (en prensa).
Material publicado en ARQUITECTURA
EN LINEA© 1998
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