El miedo entre nosotros es más que un tango, es pegajoso
	por Amilcar Legazkué

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         La princesa Laetizia D'Aremberg siente que el tango le llena el corazón.

         Gustavo Escanlar siente  molestia -como yo- por el ataque al oso de la paz argentino que tiene la efigie dibujada de El zorzal. Todos sabemos que Carlitos eligió Argentina para vivir y que ese país es el que le brindo mayores posibilidades de vida y, más aún, ahora, es el que más lo recuerda como cantor, sin preocuparse de la historiografía.

         En Uruguay al que sube generalmente le tienen envidia y tratan de quitarlo.

         Es una actitud enferma y provinciana que debemos vencer los yoruguas.

         Tabaré Cardozo le tiene miedo a las multitudes, incluso a las que lo aplauden. Y hace bien.

         Cantaba para una persona espectadora a todo corazón hasta que fue telonero y accedió al aplauso repentino. Dejaron de burlarse de su hermano que era muy parecido a él. Ahora causa delirio y todos lo felicitan. Un país mitológico. Pero el peligro de esas multitudes es que hoy aman y mañana odian y lastiman. Entronan y derrocan a sus iconos.

         Esta semana la Aguada se tiñó de sangre. Literalmente. Causaba pánico el ruido de las balas y más aun el filo de los cuchillos.

         El miedo sacude a la mayoría de la población. Esto es falta de libertad. Esto va a seguir así???????

Llegaron a Buenos Aires y a Montevideo  los osos que recorren el Mundo por la Paz. La exposición itinerante "United Buddy Bears" reúne a 140 esculturasGARDEL y los osos de la paz
La muestra de arte itinerante a favor de la paz, con 140 osos gigantes, llegó a Montevideo, la capital de Uruguay, donde reavivó la polémica por la nacionalidad de Carlos Gardel, cuya imagen figura en la escultura que representa a la Argentina. Hubo quejas y algún visitante lo pintó con aerosol negro, aunque de inmediato fue limpiado por la organización.
La muestra "United Buddy Bears", fue inaugurada ayer por el presidente Tabaré Vázquez en una plaza céntrica de Montevideo, donde estará hasta el 14 de junio. Antes estuvo más de un mes en Buenos Aires. Y con anterioridad había recorrido varios países, donde fue visitada por más de 20 millones de personas. Cada uno de los osos representa a los países que integran la Organización de Naciones Unidas (ONU). Los uruguayos no sólo se molestaron por la "apropiación" argentina de Gardel sino que protestaron además por el "oso uruguayo" que, dicen, es "el más feo de la muestra".

La nacionalidad de Carlos Gardel es centro de una antigua polémica. Toda la documentación que se conoce de Gardel dice nacido en Tacuarembó, Uruguay el 11 de diciembre de 1887, y se sabe además que por propia voluntad se nacionalizó argentino. Es decir era uruguayo por nacimiento y argentino por nacionalización. Para poder heredar la fortuna de Gardel se hizo creer que Gardel era Charles Romuald Gardes, el verdadero hijo de Berthe Gardes, que sí había nacido en Toulouse, Francia, en 1890. La más absoluta verdad, irrevocable y cruel, saldrá a luz cuando las autoridades argentinas autoricen la realización de exámenes de adn de los restos de Gardel y Berthe Gardel que se encuentran depositados en el cementerio de La Chacarita en Buenos Aires para ser comparados entre sí y con los restos de Carlos Escayola del cementerio de Tacuarembó en Uruguay.

El propio Gardel dijo alguna vez: «Un artista no tiene patria, es de donde escucha aplausos. Pero ya que insiste (le dijo al periodista) soy oriental y para más datos nacido en Tacuarembó». El mismísimo Astor Piazzolla, que algo de oído tenía, dijo alguna vez «Gardel hasta hablaba como oriental». En el saludo que Gardel graba anunciando su contrato con la empresa Victor dice «Queridos amigos de la América Latina, de mi raza y de mi lengua».

Miedo De todas las valentias, que el coraje supo darme, confieso mi cobardia, nunca quise enamorarme, tuve miedo al metejon, que pagaran con traición, la fe que se da por nada, no quise que al corazón, le hicieran falsa jugada. !Miedo!, tuve miedo de encontrarla, !miedo!, de rendirme o de llorarla, !miedo!, de entregarme maniatado, implorante y humillado, !miedo!, al despertar de un sueño absurdo, con la desazon de aquel que mira, marchitarse la mentira, de una ilusión. Apareciste en mi vida, disfrazada de verdad, y en la prisión de tus ojos, encerre mi libertad, para que sirvio el error, de creer en el amor, y endiosar una quimera, hoy me dejaste, estoy ciego, y en la calle es primavera, hoy me dejaste, estoy ciego, y en la calle es primavera. Letra de Julio Porter y Mùsica  Roberto Pansera Tengo miedo Tango 1928 Música: José María Aguilar Letra: Celedonio Flores (02'48") Con guitarras Canta: Alberto Vila 24/07/1929 Buenos Aires 0 RCA-Victor 47132-B

Tengo Miedo En la timba de la vida me planté con siete y medio, siendo la única parada de la vida que acerté. Yo ya estaba en la pendiente de la ruina, sin remedio, pero un día dije planto y ese día me planté. Yo dejé la barra rea de la eterna caravana, me aparté de la milonga y su rante berretín; con lo triste de mis noches hice una hermosa mañana: cementerio de mi vida convertido en un jardín. Garsonier, carreras, timbas, copetines de vicioso y cariños pasajeros... Besos falsos de mujer... Todo enterré en el olvido del pasado bullicioso por el cariño más santo que un hombre pueda tener. Hoy, ya vés, estoy tranquilo... Por eso es que, buenamente, te suplico que no vengas a turbar mi dulce paz; que me dejes con mi madre, que a su lado, santamente, edificaré otra vida, ya que me siento capaz. Te suplico que me dejes, tengo miedo de encontrarte, porque hay algo en mi existencia que no te puede olvidar... Tengo miedo de tus ojos, tengo miedo de besarte, tengo miedo de quererte y de volver a empezar. Sé buenita... No me busques... Apartate de mi senda... Tal vez en otro cariño encontrés tu redención... Vos sabés que yo no quiero que mi chamuyo te ofenda... ¡Es que tengo mucho miedo que me falle el corazón!

NOTICIAS Y OPINIONES

1-MALENA, TELMO MOREIRA y  MABEL SANCHEZ
Desde el Uruguay, se presentan MARTA MALENA, el instructor de baile de tango TELMO MOREIRA y la bailarina MABEL SANCHEZ."Los amores que fueron, pero no pudieron ser", en La Casona del Teatro, que los integrantes de "Perfiles...", CELIA SAIA, SUSANA FABRYKANT y MIGUEL GADEA-BOLIVAR 860, SAN TELMO.
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2-Ana Vlis 
Integrantes:
Silvana Marrero (voz) - Federico Mujica (Guitarras y Coros) - Andrés Wels (Bajo y Coros) - Esteban Zunín (Batería)

 
Integrantes:
Gonzalo Gravina (piano) - Pablo Cámpora (guitarra)
Resumen:
Hace ya casi tres años que el dúo se encuentra trabajando. Se presentaron en actuaciones benéficas para el Día del Arte Solidario, también en AUDEM, Giro Sur, Grupo Centro, el festival a orillas del río Santa Lucía en Santiago Vázquez. Pero su éxito fundamental radica en dos giras por Alemania, en las cuales realizaron más de catorce conciertos en cada una.
A la vuelta de la última de sus giras por Alemania toman la decisión de dar a conocer su trabajo en nuestro país.
Gonzalo Gravina, compositor y docente. Desde 1981 actúa con exitosos músicos uruguayos como Jaime Roos, José Carvajal, Lágrima Ríos, Gustavo Nocetti. Además es un tecladista solicitado en la escena del rock, donde ha tocado junto a grupos como Níquel, e integra en forma estable el grupo Los Terapeutas. Sus composiciones han sido registradas en el CD Mateo para piano, en el que se escuchan obras inspiradas en piezas del propio Eduardo Mateo, uno de los músicos emblemáticos del llamado canto popular montevideano. Es docente de piano y teclado en el Taller Uruguayo de Música Popular (TUMP), escuela de música que trabaja intensamente en la educación y formación de jóvenes cuya creatividad aflora en el canto popular.
Pablo Cámpora, estudia guitarra clásica con distintos maestros de notoriedad internacional. Desde que se interesó por el tango en arreglos para guitarra clásica ha actuado junto con algunos veteranos como Ruben De Lapuente y el Cuarteto Triunfal. Junto a Numen Vilariño integró el elenco del espectáculo Piazzola ’93 en su novena temporada. Desarrolló su labor docente en escuelas de música en Alemania, en Palacio de la Música y en AUDEM. Como solista actúa desde hace varios años regularmente en Alemania. La temática central de sus conciertos son el origen folclórico y el tango en la guitarra clásica sudamericana.
 
4-TANGO  IN  AUSTRALIA                                                                  
 RUBEN OLMOS     "El último ortodoxo"
Bajo  una recopilación de Agustin Magal  
Cuando tomé la decisión de escribír esta página lo híce convencído que si en los míles de granos de arena que componen la máquina del tango faltaba uno,no tuve la mínina duda que era El,..para la mayoría de los tangueros "Un ilústre desconocído",.porque su paso por Buenos Aires la capital del tango por excelencia fue efímero.Nacído en Arteaga,provincia de Santa Fe en la república Argentina el 18 de Julio de 1942 con el nombre de Tercilio Ruben Roque Olmos ,..su padre Jose Olmos(Chepo)  cantaba muy bien y su madre Angelina Mattioli lo hacía mejor,..Ruben nació tarde para dejar grabado su nombre en el 2x4 junto a los grandes,.  desde chiquíto nomás andaba mezclado en canciones y a los cinco años y medio dio su primer serenata precisamente a su abuela paterna cantándole el tango Silencio,..a los doce formó parte de una orquesta típica de aficionados haciendo rascadas por pueblos vecínos ,a los 14 le tomaron una prueba los maestros Alfredo Morelli y Armando Busto y lo incorporaron a la orquesta típica Splendid ,la mas famosa del departamento Caseros allá en el sur de Santa Fe,..cantor de voz interesante,potente,frezca y afinada, conocedor de los acentos y modales que recibió  la última camada de los tangueros ortodoxos a finales del 50 y principios del 60,..una línea que recogió la herencia-experiencia de músicos y cantores que hoy solo pueden escucharse solamente en grabaciones.       
Como pocos privilegiados  por natura,en 1961 con 18 recien cumplídos pasa a integrar la formación orquestal del maestro Juan Antonio Manzúr (el D'arienzo rosarino),eran los últimos tiempos de una década que comenzaba y derrumbaría para siempre la enorme máquina del tango a nivel de trabajo masívo,.saldrían adelante solamente los consagrados o famosos .
Con Manzúr dejó grabados tres temas para el sello Discofonía de Buenos Aires  dos valses y un tango  "En el día de mamá" , "Norita" y "El tango no mintió" .
Nunca estudió música, ni canto, pero si foniatría! sus maestros Felix Nebbia(el papá de Lito Nebbia)en Rosario y en Buenos Aires con Diego Boga y Ruben de Alvarado .
En 1964 deja la orquesta de Manzúr y pasa a ser cantor solísta en la vieja L.T.2 de Rosario cuando estaba en Corrientes y Santa Fe, acompañado por su propio sexteto que dirijió  Federico Cardinalli,.en el 66 se múda a probar suerte a Buenos Aires y por una recomendación de Julian Ortíz (violinista de Miguel Caló) ingresa a la orquesta de Osvaldo Blassi.La falta de continuidad en el trabajo le hace tomar la determinación de volver a Rosario(le dijo a Blassi que en Rosario estaba acostumbrado a comer todos los días),..abandona el canto y comienza a ganarse el  mango diario con un viejo taxi,.vuelve a formar parte de Manzúr (ahora con cuarteto) en el año 75 y se queda trabajando con el viejo maestro hasta su partída en septiembre del 77 a Australia,emígra con su família compuesta por su esposa y dos híjos,(una nena de seis y un varón de tres).Antes de partír deja grabádo con la orquesta municipal de Rosario cuatro temas,.Desaliento-Sentimiento gaucho-Donde estas corazón y la milonga Mi poncho tucumano. Al hacer esta nota me dijo! _____Aquello ya pasó y no vuelve,el tango me dio en un corto plazo de tiempo muchas alegrías las cuales las guardo en el cuore,pero eso solamente tiene valor para mi por estar metído en los segundos justos que vivió el momento,. para el público es como un viento que pasa,..algúnos lo escuchan y otros solamente se dan cuenta si les vuela el techo del rancho. Hoy lo único que me interesa es grabar,.. no soy el que que hace un disco para ganar dinero,..al contrario,pongo guita para comprar o que me hagan las pistas,..le pongo la voz , despues hago el dísco,la etiqueta e inclusíve se lo mando de regalo a los amigos, conocídos y algúnos mas.
Ha sído uno de los pioneros del tango en Australia,..en 1980 formó parte del programa Cabaret de Grundy productions  por canal 0-28 de Sydney y emitído para todos los estados australianos ,en 1988 sale su primer casséte de tango con el nombre de "Me llaman señor".lo acompañan Los Cuatro Señores dirijídos por Clemente Vega,..ellos graban las pístas en Argentina y Ruben le acopla la voz en Australia.En 1990 viaja a Argentina y graba con el Quinteto Buenos Aires cuatro temas,.Desencuentro-Tango de otros tiempos-Bandoneon arrabalero y Desorientado,.en 1993 graba con el Cuarteto Arolas en Argentina cuatro temas,.De que te quejas?-La Uruguaya y la Argentina(porteña).Madrugada y Melodia de Arrabal.En 1997 deja grabado en el canal 0-28 de Sydney"El amor desolado" y sale su primer compacto con el nombre de"A través de los años" incluyendo 23 temas ,el total de  sus grabaciones hasta el momento.En ese mísmo tiempo se retíra definitivamente de los escenarios pero sigue grabando,.en el 2000 y por la destacada performance del Club Boca Juniors lleva al dísco "Muchachos yo soy de Boca" el viejo tango de Jose Berra popularizado por el Tata Floreal Ruiz en la década del 60...En el 2007 aparece su CD"Mi berretín imposíble"con 14 temas  .En este 2009 esta terminado ya su compacto"Serenata a mi pueblo"con 10 temas.
Mario Gonzalez presidente del círculo cultural de tango "Antonio Rodio" de Valparaiso,Chile,.nos díce,.."He tenido la suerte de escuchar algunos Cd de Ruben,lo considero excelente interprete,.sabe decír.  asumiendo el rol del personaje de la historia del tango.en las inflexiones de su voz llega al oyente y el tema es mejor comprendído".(2009)
Reynaldo Toto Biga Bandoneonista residente en Colombia díjo una vez..Fuí el primero que le tomó una prueba cuando tenia 14 años en 1957 ,trabajamos júntos por varios años en aquella formidable Splendid  y nos hicímos muy amigos,..nos encontramos despues de muchos años en Miami en 1993 y cuando lo escuché le dije..."Sos como el buen vino...cuanto mas viejo mejor!" .
La historia del arte popular la construyen no solo los consagrados,tambien los incontables nombres que desde posiciones mas relegadas ,con modestia y silencio muchas veces anomimamente han puesto parte de los cimientos que sostiene el tango.
Actualmente víve en Sydney con su esposa Maria Elena ,.sus híjos tambien siguen residiendo en Australia,..Janina Lilian es Ingeniera Civíl e Ingeniera en planeamiento de la cual tiene dos nietos Paris la nena de cinco y Jústin Nicholas el nene de dos,..Martin el hijo varón tambien casado resíde en Melbourne y es Bachiller en negocios y analísta y diseñador de programas de computadoras de comercio y ademas maestro de escuela secundaria.
Asi fue,.asi salió esta nota,.símple,fácil,sin vueltas! quise hacerla total,.con la historia de su emigración,pero me dijo!..Dejála así..que  ese es  un tango largo,.y para el tango aterricé en el país errado!.....y para mi familia con labúro y múcha conducta  pudímos con Maria darle un futúro a los híjos.
A todos aquellos que gústan de esta música rioplatense,.si disponen del programa Ares podran bajar gratuitamente  temas de Ruben que sus seguidores hemos incluído en el mísmo.
Si alguien en cualquier parte del mundo desea escribírle puede hacerlo a mi correo y con gústo se lo hago llegar.
Agustin Magal    

RUBEN OLMOS  is a tango singer born in Arteaga a small town from Argentina,. when he was 14 years old was called to integrate the Tipica Splendid and at 18 performed proffesionally with the orchestra stage managed by Juan Antonio Manzur on Shows,Radio,TV and Records /till now already recorded  more 60 songs and anyone who likes this kind of music can download free from the ARES programs.
Ruben and his family emigrated to Australia in 1977,he was one of the tango's pionners in this country,at the moment is living with his wife Maria in Sydney New South Wales.
                                                                                           
Compiled by Agustin Magal. (España)

ALEXANDER LALUZ
Al tango electrónico se le pronosticó corta vida. También se ha dicho que era la esperada vanguardia de un género anquilosado. Ninguna de las dos profecías se cumplieron.
El tango histórico sigue ahí, lo más campante como si fuera una entidad más allá del tiempo, y generando, cada tanto, sonidos que ventilan apolilladas tradiciones. Y el tango electrónico (tecnotango, electrotango, tango digital), si bien no se convirtió en la renovación anunciada, sigue también generando nuevas creaciones aunque entrampadas en una previsible repetición de fórmulas (algo que también ha sido señalado en más de una oportunidad).
De esta movida electrotanguera uno de los grupos que se ha mantenido al firme es Tanghetto que hace poco sacó su sexto disco: El miedo a la libertad. Un título que, sin desmerecer un posible homenaje a Erich Fromm, es una descripción bastante acertada del estado actual del género (o subgénero, si se quiere, de la electrónica y/o del tango).
Las 12 piezas que conforman el disco dejan ese conocido "sabor a poco", incluso después de varias audiciones. Como dijera un personaje del mundo futbolístico argentino, "la fórmula está", y parece que no hay manera de cambiarla. Efecto que no cabe achacárselo ni a las raíces tangueras ni a las inquietudes electrónicas.
El viejo culto a la fusión, las mezclas o la hibridación tan preconizada por García Canclini, sigue sin resolver algunos problemas de base. La música, al igual que otras prácticas culturales, se gesta en una dinámica constante de cruzamientos. Y esto vale tanto para los expresiones que suelen catalogarse como "puras", como para las que intencionalmente hacen de las mezclas un proyecto estético y artístico. Por más que la academia se afane en buscar el término que mejor defina al fenómeno, la escucha es una actividad que aúna síntesis y producción. Todo lo que suena, y lo que sonó, vive, marca presencia en cualquier acto creativo (la base de la vieja y querida intertextualidad).
Convertir ese fenómeno en un planteo estético consciente, por más interesante y plausible que sea, no se transforma en sinónimo de calidad, y mucho menos en signo de renovación. Cierto, hay muchísimos casos en que las mezclas parieron músicas increíbles y removedoras. Si se revisa la extensa producción de un Miles Davis, por ejemplo, el escucha encontrará sobradas muestras de ello.
Con el acoplamiento de la electrónica al tango (o el tango a la electrónica; la duda va a seguir en la vuelta), no se ha logrado superar cierta ingenuidad poco productiva. Un sample (muestra de audio) de Gardel, el uso de un bandoneón a lo Piazzolla o Troilo, engarzados en una atmósfera de sonidos sintéticos, bases rítmicas secuenciadas, es una ecuación que tenga después del signo de igual, un resultado nuevo. Lo que se ha obtenido en muchos de los casos es otra vez a Gardel, el bandoneón y los sintetizadores corriendo por caminos que lucen como irreconciliables.

Tras seis discos, y entre ellos varias recopilaciones, Tanghetto parece estancado en el resultado de la fórmula mencionada. Sus performances, hay que destacarlo, son muy sólidas. La producción, también. Y algunas de las piezas de este Miedo a la libertad, vuelven a tener esas chispas interesantes que, de escucharlas atentamente, uno se imagina un abanico de posibilidades creativas muy estimulantes. Sin embargo, el disco se queda allí, dando vueltas en un "miedo" a dar el siguiente paso hacia esa libertad creativa que se parece mucho a la locura. Claro, ese es un camino plagado de riesgos. Pero las seguridades también tienen riesgos (no en vano el dicho popular dice que a "seguro" se lo llevaron preso). Este estancamiento creativo, lamentablemente, se hace más evidente en las revisiones (o casi covers) que hacen de piezas muy conocidas como Sweet dreams (Eurhythmics) o Cantaloupe island (Herbie Hancock), en los que la fórmula llega a rozar el pintoresquismo tanguero, coloreado por los vistosos artilugios y clisés de la electrónica.

La Yapa

Bandoneon-Tango - Carlos Gardel- "Tengo Miedo"

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© Amilcar Legaskué para Informe Uruguay