Tango: pintura y cuerpo y piel
	por Amilcar Legazkué

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         He visto las imágenes de Hermenegildo Sabat, un genial uruguayo, como el Gardel con alas y por supuesto no puedo concebir que se quiera sacar las alas a un artista.

         Vi las imágenes de tango de Guntin en calle 25 de mayo casi Pérez Castellanos, la peatonal, y me deleité.

         También admiré los cuadros de Carlos Amoretti, en su serie Tango.

         Sentí y vi la actuación instrumental de Atípica, unos 8 integrantes jóvenes, tocar La Puñalada, La Cumparsita y Volver...Son excelentes. Provienen de la banda Artigas y están entusiasmados por Ariel Britos.

         Y me deleité escuchando, de nuevo, al coloniense Yabor, quien me trajo recuerdos de aquel Discódromo Sarandí, de Rubén Castillos, al que concurría... con menos años arriba.

ATIPICA ACTIVIDAD JUVENIL A IMITAR

Ayer con Vero y Marie, fuimos a la sala Zitarrosa, a la presentación de la ATIPICA TANGO BAND, una banda juvenil de tango, cuya frescura me cautivó, porque uno pensaba encontrarse con una banda formal, de rostros serios y melancólicos. Pero no, no fue así, estos muchachos con alegría y entusiasmo contagiante nos deleitaron con temas como El Choclo, La Cumparsita, La Puñalada, Volver, El Duelo y El Compadrito entre otros temas.
Hubo dos temas que me fascinaron en especial, el Tango Encantado y el Tango Patrio donde uno pudo apreciar a Don José y el Pericón en versión tango, sencillamente impecable.
Una vez mas pude constatar que mucho mejor es escuchar en vivo una orquesta que en CD, porque uno puede ver el entusiasmo del músico que pone al ejecutar su instrumento, esas miradas cómplices que se lanzan entre ellos y que solo ellos entienden, pero que demuestra un trabajo en grupo.

Atipica Tango Band

La ATIPICA esta dirigida por Santiago González, integrada por jóvenes músicos pertenecientes al proyecto del Maestro Ariel Britos denominado Fundación Sistema Orquestas Infantiles y Juveniles del Uruguay, el ambicioso programa que se dedica a formar musicalmente a casi 150 jovencitos.
La agrupación conformada por 12 músicos menores de 18 años, está conducida por el bandoneonista y compositor Santiago Gutiérrez
Dicha orquesta ya hizo giras a nivel internacional, dejando seguramente en alto el rico patrimonio de los orientales que tenemos para mostrar al mundo.
Seguramente desde allá arriba el Mago y los grandes tangueros también los aplaudieron anoche a estos pibes que nos demostraron que el tango goza de muy buena salud.
Fuente: El sótano de Ferchu

LOS ARTISTAS
Carlos Darakjian

Discografía:
Fauna (1996) - Nuevo París (1999) - Artesano (1999) - Fachadas (2002) - Peregrino (2004) - Darakjian (2006)
Resumen:
Carlos Darakjian nació en Montevideo en 1964. A los 20 años comenzó a trabajar en el ámbito de la música nacional. Como pianista y arreglador acompañó a destacados artistas del llamado "canto popular uruguayo" en Uruguay, Paraguay, Argentina y Brasil.
Su formación artística y su temprana experiencia profesional lo llevan a fabricar su propio mundo musical en el que se fusionan corrientes folklóricas y contemporáneas.
Pianista y compositor, edita junto a Banda Abril su primer disco, "Fauna", en 1996 (para el Sello Perro Andaluz); en 1999 "Nuevo París" y "Artesano" (Ayuí discos); en 2002 "Fachadas" (grabado en vivo en Sala Zitarrosa); en 2004 "Peregrino"; 2006 "Darakjian".
Su más reciente trabajo cuenta con la participación especial del trovador cubano Silvio Rodríguez en la canción "La mariposa, la estrella y el río" grabada en los estudios Abdala de la ciudad de La Habana.
Representó a Uruguay con su música en el Foro Social de Porto Alegre en dos oportunidades en recitales multitudinarios junto a Santiago y Vicente Feliú. En nuestro país participó como artista invitado en los shows de Joaquín Sabina y Pablo Milanés.

Hilda Lizarazu
Cuenta con más de 20 años de trayectoria en la escena musical argentina. A fines de los ´80 fundó el grupo Man Ray, banda con la que llegó a vender más de 120.000 unidades con su segundo disco y más de 250.000 unidades con “Hombre Rayo”, su tercer álbum, que incluía el famoso tema de la serie “Montaña Rusa”. Además participó como invitada en varios shows y grabaciones de bandas como Sueter y Alfonso Sentrega; fue cantante de Los Twist junto a Pipo Cipolatti. Compartió escenario con Virus en varios shows por el interior, ha participado en grabaciones de artistas como Charly García, Fabiana Cantilo, David Lebon, Lito Vitale, Iván Noble y El Bahiano, entre otros.

Werner Bärtschi 
Resumen:
Es un artista que no se ajusta a los parámetros convencionales del mundo de la música. No para de preguntar, una y otra vez, sobre lo nuevo según la particularidad y estética de cada obra. Justamente por esta razón, sus interpretaciones se viven de manera espontánea, comunicativa y emocionante.
Nacido en 1950 en Zurich, Bärtschi interpreta obras del renacimiento tardío hasta la actualidad. Realizó significativas interpretaciones mundiales de Cage, Klaus Huber, Killmayer, Riley, Schnebel y Vogel, entre otros. Las obras esenciales de su repertorio se centran en Bach, Mozart, Beethoven, Chopin y Liszt, pero también se ocupa con otros menos interpretados, como Carl Philipp Emanuel Bach, Carl Nielsen, Erik Satie, Charles Ives y Giacinto Scelsi.
Sus giras de conciertos lo llevan por todos los continentes. Presentaciones en festivales como Gstaad, Lucerne, Zürich, La Roque d‘Anthéron y Salzburg, además de grabaciones en radio, televisión y cine, así como numerosos CD’s, atestiguan su trayectoria musical. En 1980 fundó en Zurich, el “Rezital”, mismo que le permite tener programas musicales continuos. Es también el director artístico del Colegio de Música de Zurich Oberland. Sus composiciones comprenden cerca de cuarenta obras de diferentes géneros, entre ellos varias obras para orquesta y una pequeña opera.

Tanghetto - Biorritmo

Rantifusa 
 
Esta palabrita RANTIFUSA tiene su historia, su árbol genealógico diríamos, como los seres humanos, solo que los hombres hacen alarde de su árbol genealógico para darse corte y demostrar que uno no es lo que es sino que es algo más de lo que es, gracias a un antecesor, que todos tenemos o inventamos, que perteneció a la realeza o de no ser posible, que tuvo sus buena posición económica, perdida en los avatares de la vida.
 
Porque, ustedes piensen, ¿qué sería de un hombre sin árbol genealógico? Sería como haber nacido verdaderamente de un zapallo, ¿y quién se resigna a haber nacido de un zapallo?
Yo al menos, no, ¿y usted?
 
Pero a esta altura advierto que estoy divagando y por lo tanto vuelvo a la genealogía de RANTIFUSA o RANTIFUSO. Pero la dejo para el próximo bloque
Vamos a darle descanso a la sesera para que vaya asimilando de a poco esta transformación y no le salten los tapones en el camino.
 
Pero para ello comenzaremos leyendo un poema clásico dentro de la literatura lunfarda, producto del talento de Celedonio Flores, titulado "Musa rea" en el que confiesa tener "un alma rantifusa bajo su pinta de bacán", que muestra como blasón, sin verguenzas y con orgullo.
 
No tengo el berretín de ser un bardo
chamuyador letrao ni de espamento;
yo escribo, humildemente lo que siento
y pa escribir mejor lo hago en lunfardo.
 
Yo no le canto al perfumado nardo
ni al costelao azul del firmamento
yo busco en el suburbio el sentimiento.
¡Pa cantarle a una flor, le canto al cardo!
 
Y porque embroco la emoción que emana
del suburbio tristón, de la bacana,
del tango candombero y cadencioso.
 
Surge a torrentes mi mistonga musa:
es que yo tengo un alma RANTIFUSA
bajo esta pinta de bacán lustroso.
 
Esta palabra RANTIFUSA viene a ser casi un nieto de ATORRANTE, que resultaría ser el Adán y Eva de la cosa.
 
De "Atorrante" deviene "rante", que sería "aféresis" de "Atorrante" ¿Y qué es un aféresis?. Un aféresis es la supresión de un vocablo, o sea a "Atorrante" le piantamos el "Ato" inicial y nos queda el RANTE que viene a ser lo mismo que ATORRANTE pero simplificado
 
Para seguir con otros ejemplos de aféresis en el lunfardo recordamos en estos momentos, "tungo" aféresis de "matungo" y uno de los más conocidos y que nosotros transladamos a toda la grey itálica, "tano" que es un aféresis de "napolitano".
 
Un caso de aférisis si se quiere elegante o discreto, es aquel que supimos utilizar en tiempos en que nos cuidábamos de decir obsenidades delante de los mayores "Tá que lo tiró" Al "ta" le habíamos quitado la "pu"y al parió lo suprimimos por el "tiró" y nos quedaba una forma educada de insultar.
 
En este caso la madre salía ilesa, cosa muy importante, porque en último caso, o en primer caso, la madre es la madre, o sea traducido al más puro lenguaje lunfardo "la vieja es la vieja" y no me la toques, así yo la maltrate y le falte al respeto.
 
Un buen tanguero tiene que empezar por respetar a la "santa madrecita" en primer lugar, y en segundo lugar a la hermana, porque ¿a vos te gusta que te toquen a tu hermana? ¡¡¡NO!!!
 
El poema de Celedonio nos permitió dar un ejemplo de RANTIFUSA, femenino, y en este soneto titulado "Malevo" de Carlos Alberti aparece el masculino, RANTIFUSO, en este caso se refiere a un jetra RANTIFUSO, traje atorrante
 
MARTHA Apenas por la luz iluminado
de un farol que se quiebra de cachuso,
un malevo en la esquina está parado
enfundado en su jetra RANTIFUSO.
 
Pinta brava de guapo retobado
que con la faca su valor impuso,
la chamuya de vesre y es malvado
con la nami que guita no le puso.
 
La luna que lo mira, silenciosa,
lo enmarca en la calleja tenebrosa
en un aro de pálido cristal.
 
Y al mirarlo, en la esquina dibujado,
el malevo parece recortado
por el filo invisible de un puñal.

Habíamos llegado a detectar que "rante" es hijo de "atorrante".
Ahora la cosa se complica con una palabrita "paragoge" que viene a ser "la adición de algún sonido al final de un vocablo", en este caso el "rante" se transforma en RANTIFUSO o RANTIFUSA según sea masculino o femenino, de ahí que sostengamos que RANTIFUSO es el nieto directo de "Atorrante" sin necesidad de análisis de sangre.
 
Por supuesto que el inventor de estas metamorfosis no sabía ni un cuerno del significado de "aféresis" ni de "paragoge" pero sí lo es para los intelectuales, incapaces de inventar vocablos, pero si capaces gramaticalmente de hacer dificil lo que es sencillo.
 
Estas son las maquinaciones que utilizaba nuestro profesor de castellano para ponernos un huevo.
 
Julián Centeya confiesa ser un ATORRANTE en mas de uno de sus poemas, desde aquel "Mi viejo" que supimos leer en una audición anterior donde se confiesa. "minga como yo: un ATORRANTE que la va se sover y se hace el raro" hasta "La musa mistonga" en el que utiliza dos de las acepciones que hoy nos preocupan. RANTE y ATORRANTE", hijo y padre, como vimos
 

"Otras Voces Cantan" Sala Zitarrosa Se conjugan en este espectáculo jóvenes cantautores de nuestra música popular, que brindarán un telar de canciones con matices que hilvanan  lo íntimo con lo colectivo, lo individual con lo grupal, los sueños con la realidad, caminando entre sones y vientos de nuestra identidad y memoria popular. Participan en este concierto: Dúo "Arcavoces", Diego Juan, Adrián Preza, Yandy Silva, Dúo "Iya Comuna", Ezequiel Fascioli Sosa. Corré la voz; es nuestra Cultura.

Yo canto en lunfa mi tristeza de hombre
y ando en la vida con mi musa RANTE.
Ella es así, maleva, yo ATORRANTE,
camina a mi costao y tiene un nombre.
 
Nació conmigo alá en Boedo y Chiclana
y se hizo mansa en juego de palmera.
Nunca una bronca, siempre cadenera,
vivo con ella muy de la banana.
 
Me fue como me fue y a ella lo mismo,
una vez al altiyo, otra al abismo,
conforme con lo que es, nunca rezonga.
 
Fratela con mi suerte la cinchamos.
¡Pasaos de media raya la llevamos!
Sos mi nami mejor. Musa Mistonga.  
 
RANTE el tango, RANTES los autores, RANTE la cancionista: "Apología tanguera" y por extensión, RANTE el que le leerá parte de los versos del RANTE Enrique Cadícamo:

ALGUNOS músicos destacados: Cinco para el Tango, con Miguel Ángel Maidana Uruguay Tango Conjunto Rubén De La Puente Cuarteto Ciudad Vieja La Mufa La Puñalada Saxofones por 4 Trío Hagopian Orquesta Filarmónica de Montevideo Orquesta Matos Rodríguez Orquesta de Miguel Villasboas Guardia Vieja Andrés Calo, guitarrista solista. Cantores, Cantantes, por orden alfabético de apellido: Francis Andreu, Sergio Arévalo, Maia Castro, Alejandra De Negris, Shirley Enríquez, Irineo Germán, Nelson Lagos, Valeria Lima, Cristina Lobato, Miguel Ángel Maidana, Malena Muyala, Mónica Navarro, Ricardo Olivera, Lina Pacheco, Nelson Pino, Eduardo Ramos, Gabriela Regueiro, Gabriel Scarone, Raúl Soler y Orquesta GARABITO, Armando Tovagliare, Jorge Trías, Álvaro Vidal. Bailarines,por orden alfabético de apellido: Andrea Genta Federico García, Laura Legazcue Mauricio Borgarello Federico Ganon Pepe y Mónica Carlos Lobos y Natacha Esteban y Evelin Martín y Regina Natalia y Gustavo, Luis Alcaide y Laura Hernández, Larissa Russo y Luis Caballero Coco Lema, Bruno Adriana Enebu y Jorge Galati, Javier y Milena Crizul Julio Melo Gabriela Korseniak y Matias Elena Vilariño y Omar Correa FUENTE: MONTEVIDEO-TANGO

Tango RANTE que tenés
el alma de un cachetazo
que vas llevando un hachazo
en la frente y lo escondés.
 
De la cabeza a los pies,
vestido de luto entero
sos un símbolo canero
que va taconeando fuerte,
sos la diosa y sos la muerte
vestida de milonguero.
 
Sos entre el camandulaje
un cacho de mala suerte,
sos el barbijo de muerte
que rubrica el sabalaje.
Sos el alma del chusmaje
metido en un bandoneón.
Sos la furca y la traición
el piropo y el chamuyo
y sos como flor de yuyo
que perfuma el corazón.

Sos el lamento tristón
que amarrocando sentidos,
te metés por los oidos
y escarbás el corazón.
Sos el requiem compadrón
el que gimió allá en Paris
con tu canyengue ¿me oís?
Fuistes el fiero remache
que hizo temblar al apache
y llorar a las Mimís...
 
Tango lindo que se estira
en la bandola ATORRANTE
y que sale agonizante
mientras se baila y se aspira.
Tango, sos como una tira
de prepotencia y de mal,
sos lágrima y delantal,
sos velorio y cocaina,
y sos tristeza de mina
que se clava en un puñal.

Y ya estamos ante el nieto recién nacido y desnudito. Ya estamos ante RANTIFUSA. Ahora queremos saber exactamente o por lo menos aproximadamente que significa RANTIFUSA y RANTIFUSO
RANTIFUSA es una mina ranta, atorranta, "ociosa y despatarrada", dice Chiapara y continua con su definición: "tanto molesta como alegra por lo contradictoria; está para cualquier cosa, incomunicada o alejada del sentir que corresponde", medio en joda, medio en serio, Chiapara la define así como les cuento.
 
En cambio Gobello, más modocito él, a la pobre "rantifusa" ni la nombra en su "Nuevo diccionario lunfardo y para definir RANTIFUSO, nos deriva y nos manda consultar la palabra "Atorrar" y nos deja con las ganas porque allí se despacha con una serie de elucubraciones sobre "atorrar" antes de llegar a RANTIFUSO que define como: de baja condición- por cruce con "esquifuso" que resultaría ser un "asqueroso, repugnante"
Y todo eso para demostra una vez mas el origen italiano meridional de la palabra.
 
Carlos de la Pua dice que RANTIFUSO, RANTIFUSA es una forma despectiva de ATORRANTE o de RANTE y ¡San Seacabó!
 
Y para ejemplo, nos atrevemos con una cuarteta del poema "Endecha cafisiosa" de Julio Silva.
 
!Quién te viera tan fulera, RANTIFUSA y desgreñada,
con pavuras de aprendiza para anclar en mi bulín,
espiantada de quien sabe que covacha de la Olada,
al principio de una biaba o al final de un berretín.
 
Nada más RANTIFUSO que un conventillo, allí el proletariado convivía a principios de siglo en una melange de idiomas, religiones y nacionalidades que iban forjando un país, un idioma, una música
 
Y aunque se naciera en él o se llegara por decadencia financiera, el conventillo era un blason RANTE al que no se renunciaba, tal como lo hace Felipe Fernandez, "Yacaré" en su soneto "Batiendo el justo y del que solo leeremos los dos últimos tercetos.
 
Mi cuna, mi laburo y mi apellido
baten el justo de un pasao florido
que ni Anchorena con su vento emparda...
 
Pero arruinao la tallo de potrillo,
cantando al RANTIFUSO conventillo...
!Hay que salvar compadre la busarda!
 
Pero no todos eran como los vecinos de La Boca, que aunque hayan pelechado, siguen fieles a su barrio RANTE, algunos, sobre todo "algunas", soñaron con ser bacanas y "pasar con los otarios una vida a la dernier", por lo menos es lo que dice Carlos de la Púa de "La engrupida"
 
Bate cana el requinteo de esa piba RANTIFUSA
que al amuro de la tarde vuelve estufa del taller,
que su sueño es ser bacana, ser diquera papirusa
y pasar con los otarios una davi a la dernier.

Y ahora, ya que nos queda tiempo, cumpliremos con Luis de Saavedra que nos pidió el significado de "Stagiario"
 
Primero diremos que no se suele encontrar en los diccionarios lunfardos pues practicamente es una palabra que se utilizaba en medicina y es con la que se designaba al alumno que cursaba las últimas meterias y ya era practicante.
 
No son muchas las palabras lunfardas utilizadas en medicina, una de ellas es CODIME o CODEMI que es médico al vesre. PELETERO palabra con que denomina al médico de piel, MATASANO término con el que se solía denominar al médico, o la otra forma resvica que es TORDO por doctor. Y por supuesto debe haber otras que en estos momentos no recuerdo pero que algún oyente me puede ayudar
 
El autor uruguayo Martín Lasala Alvarez escribió un tango al que tituló "El estagiario" y que grabara Carlos Di Sarli en una versión instrumental del 18 de abril de 1941 y que supo tener una letra un tanto clandestina que decía:

Celia Molina se envenenó
con una "prise" que él le brindó
pero a Isolina no le hizo nada
de cocaina ya está pasada.
 
¿Pa vos es una blasfemia
que yo afile versos RANTES?
Seguí vos con tu academia
yo me junto con Cervantes.

fuente: Lunfardeando en Club de Tango 

Borges, Piazzolla y Maradona, un plu$ de valor útil

Palabras del cantante argentino-japonés Pepe Kokubu “El Ponja Malevo” para el acto inaugural de la Asociación Amigos de Avenida La Plata , celebrando los 150 años del Café Tortoni y los 100 años del Club Atlético San Lorenzo de Almagro (versión integral)

El Café Tortoni ayer

Señoras y Señores, muy buenas tardes:

Buenos Aires, cinco barrios, una arteria crucial, la Avenida La Plata. Estamos celebrando el logro de una asociación estratégica de sus amigos, un núcleo de encuentro, un polo de desarrollo económico y cultural.

Quiero hablarles en calidad de integrante de la comunidad nikkei en Argentina, como hijo de un inmigrante japonés que, junto con muchos otros millones de personas, buscó en nuestro país un nuevo horizonte para desarrollar su vida y darle un futuro a su familia. Quiero hablarles desde mi experiencia con 16 misiones empresarias binacionales e internacionales, en Japón, Argentina, Uruguay, Chile y el Reino Unido, casi todas ellas acompañadas con producciones de Tango a mi cargo.

No es caprichosa la inclusión de ese conocimiento concreto en la celebración de hoy. En efecto, mi trayectoria promocionando los productos de Argentina en Japón y en otros países me enseña que el desarrollo económico y comercial está directamente vinculado con la cultura. Y, claro, al hablar de cultura no hablo solamente de la cultura propia de la producción, del comercio y de las relaciones públicas, que es por supuesto indispensable, sino que hablo también de un aspecto hasta ahora relegado dentro de la opinión general:

me refiero al prestigio que la cultura del lugar de origen otorga como valor agregado a cualquier producto en oferta.

Como ejemplo patente, baste decir que no es lo mismo vender bebida, ropa o deporte, en genérico, que vender vino francés, diseño italiano o fútbol argentino. Todavía hoy, son pocos los productos argentinos que tienen ese imprescindible plu$.

Vuelvo entonces, en este emblemático Café Tortoni, al Tango como pionero de una avanzada cultural mundial y a su vínculo recomendable con la promoción de nuestros productos. Nuestro género ciudadano no es solamente baile, música, canto, espectáculo en sí. Es, más que nada y ante todo, la materialización de una cultura que está en su base, de una cultura con raíz en el ayer y proyección hacia el futuro, que surge diariamente en cada barrio de Buenos Aires. Una cultura que expresa un arco iris que va entre sentido local y cosmopolitismo, entre fundadores e inmigrantes, entre tradición criolla y vocación universal, entre Jorge Luis Borges y Tango arrabalero, entre Florida y Boedo. En este contexto, deseo recordar a la amable audiencia que tanto Borges como el Tango y el Fútbol son manifestaciones culturales mundialmente aclamadas –fenómeno que toma a muchas personas, aún, por sorpresa–, que deberían ser aprovechadas como fuente de glamour, seducción, brillo y prestigio, proveniente de un modo de ser y un estilo de vida, de ese estilo de vida que entusiasma tanto a los extranjeros que día a día nos visitan.

 
Show Rojo Tango en el Hotel Faena & Universe

El producto de exportación argentino –e incluyo aquí, por supuesto, al Turismo– debe estar acompañado, realzado, por esta realidad cultural completa a la que me refiero para poder desarrollarse en toda su capacidad. Efectivamente, hoy nuestro país produce algunos bienes y servicios de alta calidad y precio competitivo: vinos, delikatessen, moda, artes plásticas, literatura, cine, TV, radio, turismo, salud y muchos productos más. Les falta valor simbólico, valor cultural para hacerse atractivos a la “Primera A” del comercio mundial. Por ejemplo, vender moda o vino argentinos es hoy todavía difícil porque nos falta ese plu$ cultural del que hablo. Vender turismo se ha hecho más fácil por la ventaja competitiva del actual tipo de cambio. Sin embargo la demanda se incrementaría geométricamente si hiciéramos conocer nuestros valores culturales más allá de algunos nichos pioneros de penetración comercial. Una conciencia generalizada de este hecho permitiría, además de darnos mayor control de sus variables económicas, mantener la competitividad de nuestros productos más allá de las ventajas coyunturales, a veces volátiles. Tenemos que sumar a ambos, Borges y Piazzolla. Si no, estamos condenados a ser mitad. ¿Eso nos sirve?

El Café Tortoni hoy

A propósito, quiero recordar el convenio que hace poco firmaron la Agencia de Cooperación Internacional de Japón (JICA) y el Gobierno de la República Argentina –en el contexto del MERCOSUR–, para la promoción del turismo japonés hacia nuestra región, con el objeto de “institucionalizar la colaboración regional entre los estados partes en el sector del turismo, fortalecer la capacidad colectiva de promoción turística y desarrollar un modelo de promoción turística en un nuevo mercado”. Mi experiencia concreta en el tema es que la colosal oferta emisora japonesa no aprovecha la oferta receptora de nuestro país por que no nos conoce y porque la palabra “Argentina” no alcanza para hacerlos surcar los cielos durante cuarenta y ocho horas para visitar el otro extremo del globo, sufrir una diferencia horaria de doce horas y cambiar abruptamente de estación. Dicho de otra manera, la niña bonita puede llegar a venir con su cargamento de yenes, pero a la niña bonita hay que seducirla con un gancho fuerte. Lo tenemos pero, inexplicablemente, no lo sabemos aprovechar.

Show Rojo Tango en el Hotel Faena & Universe

Resumiendo, entonces, la promoción de cualquier producto debe estar acompañada por valores simbólicos (recordemos que la moneda es un valor simbólico), el plu$ de la cultura, que implican siempre una mejor cotización en el ranking mundial: un plu$ cultural que otorga prestigio a los bienes que de ella surgen, reflejando el glamour de un estilo de vida atractivo.

Y hablando de estilo de vida, quiero destacar hoy que la cultura, como fermento impulsor, empieza en el individuo, en el barrio, en la cultura del café, en la reunión de amigos, en el encuentro creador, en nuestra música, en nuestro arte…; en nuestra impresionante cultura futbolística, reflejo de una naturaleza intensa y apasionada…

La hinchada de San Lorenzo

Felicitaciones al Café Tortoni en sus 150 años. Felicitaciones en sus 100 años al Club Atlético San Lorenzo de Almagro. Y muchas gracias a vos, Lilián Fadel, por tu magnífica iniciativa de crear la Asociación Amigos de Avenida La Plata, una asociación estratégica de amigos, un núcleo de encuentro, un polo de desarrollo económico y cultural, un plu$ para nuestra Ciudad. Te auguro una brillante gestión.

Muchas gracias.