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Año III - Nº 196
Uruguay, 25 de agosto del 2006
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O tango e um SEXO Sen  ORGASMO,  TRANTA, SEXO E ESPIRITUALIDADE

bandoneon
* Amilcar Legazkué
 
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Mientras Pancho Nolé y su hijo están aquí, Mariano Mores no se despide nunca de su pueblo y vuelve, Liber Falco es recordado a los 100 años, entrevisto para Informe Uruguay al excelente coreógrafo, bailarín y escenógrafo AUGUSTO LIMA, contratado en nuestro país y recreador de tangos de Piazzola:
 
- como encontra o Uruguay?
- que siente con el tango?
- como disenha una coreografia dentro de un scenario?

Augusto Lima responde

Primeira pergunta:
            A mi me parece que com la política cambiada se nota nas personas uruguajas una esperança de cambio em todos os sentidos. A mi sempre me gusto  el Uruguai e
Augusto
principalmente el interior e la capital mucho mas que la fronteira donde me crie, pois na fronteira existe uno constante enfrentamento de poder e vaidade e me parece que como o Brasil es um país mayor , cria nos fronteiriços , de nuestra parte una pretensão e da parte de los Uruguajos um cierto desconforto compensado com una mania constante de tirar vantagem em todas as situações. Las personas del interior e da capital creem mas em su capacidade intelectual que es bien mayor que la de nosotros acá em Brasil. Toda mi vida tive ganas de vivir em Montevideo porque es una ciudade que tiene  un respecto por tudo relativo a arte e todo más. Desde 1982 que estuve em Montevideo haciendo um curso com Hector Zaraspe, un gran maestro de dança clássica. El curso era na Escuela Nacional de Dança sob la direccion de Margareth Graaham. Junto a mi estava Daniela Souza que fue ensayar para el concurso Mundial de dança em Osaka no Japão. Mucho antes já habia passado unas vacaciones em Montevideo na época em que estudiava Arquitetura. Tenia então 18 años e me quede solo por 20 dias conociendo todo. Desde então tuve siempre ganas de vir a vivir acá. Algunas personas amigas me dicen que no voy me adaptar por que las personas são muy tristes , tudo por um clima e outros fatores de desenvolvimento porém los contesto siempre que a mi inguem vá sacar mi ¨ALEGRIA GRIS¨.
 
Segunda Pergunta:
         A mi el tango siempre me encantou como una dança mucho más de salón que de scenário, porem como todo que se hace , es possivel levar ao cenário haciendo un leitura distinta. Me parece que nel Uruguai el tango es dançado distinto de la Argentina e para nosotros brasileiros, o Tango Uruguaio es mejor para nosotros dançar e el tango argentino es mejor para nosotros assistirmos nel scenário. Da maneira que los uruguajos bailam o tango me parece que no logra ser algo como espetáculo, pois tenemos oportunidade de ver em salões de clubes e outros ambientes mas intimistas , já eL tango que ha visto da Argentina es algo que no deja de tener toda una introspección del tango porem nos mostra una virtuosidad que nos encanta.
         A unos anos atras hice un espetáculo para el Centro Coreográfico del Teatro Sete de Abril que era una homenagem a Jorge Luis Borges em que na primeira parte era um conto: A INTRUSA , e na segunda parte eram 5 poemas de Jorge Luis Borges que em 1965 foram musicadas por Astor Piazzola. Alguien le dice al Tango, El Títere, A don Nicanor Paredes, Jacinto chiclana e  El tango (dudas del nombre). Hoy despues ter assistido el Ballet Contemporâneo do  Teatro San Martin de Buenos Aires, bailando Las quatro estaciones de Piazzola, percebi que yo como brasileiro tendria que entender mucho mas del tango para hacier una coreografia ccom esse gênero musical.
            Uma definición mia para el genero musical:: o tango es que para mi el tango es um SEXO SIN ORGASMO, o que para unos puede ser una cosa muy mala e para outros ser una cosa buena se olharmos sob o prisma filosofico de TRANTA, SEXO E ESPIRITUALIDADE.

 
Terceira Pergunta
Flor de sal
               Alguns fatores são preponderantes para el desarrollo de un coreografia: 1- O tipo de bailarinos que vamos botar a bailar, o tema central da coreografia e a estrutura musical. A princípio parto de uma análise profunda da música tanto a nivel sonoro de sensação como a nível estrutural. O nivel estrutural é passado para uma planilha de um maneira que a partir da estrutura se faça um desarrollo de toda a coreografia. A partir desse trabalho racional passo a elegir como prencher esses fragmentos da estrutura . Ex: a) acá dançam todos do grupo,b) acá baila um trio,c) acá es un solo masculino... a assim por diante. Logo após essa definición passo a trabalhar sequencias coreográficas para serem experimentadas com o grupo. Es importante que essa parte de criação seja feita junto aos bailarinos mais criativos sempre permitindo que tenham uma participação  efetiva nas decisoes finais já que são ellos que vão bailar e não possuem as mesmas dificuldades e facilidades minhas. A finalização é feita  com todo grupo, sendo criada sem um trabalho prévio, o que deixa a estrutura coreográfica mais leve, pois foge daquela sequencia racional previamente decidida. Uma técnica básica para o sucesso de minhas coreografias e a colocação do 1, 3, 5,7 e 8 e os bailarinos me completam com o 2, 4. 6 deixando um trabalho mais orgânico e mais sensível. Na criação não podemos ficar dizendo que existam regras pragmáticas, mas como todo o trabalho mesmo que artístico deve ter um desarrollo intelectual para que no final emocione. A mi a arte pass muito mais pela emoção do que pela impressão.

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Panchito Nolé

EL TANGO DE CADA DIA

JESÚS FRANCISCO “PANCHITO” NOLE EN Montevideo. Sala Zitarrosa
Reunión a dos pianos. Padre e hijo juntos por primera vez.
Nacido el 25 de Diciembre de 1929, comienza su actividad en el año 1944, a la edad de 13 años, en el viejo Café Palace ubicado en el Palacio Salvo.
Como intérprete, es pianista, director de Orquesta, arreglador, autor y compositor en todos los géneros especialmente el Jazz.

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MARIANO MORES (Cóndor de Oro a la trayectoria) en el  Cine Teatro Plaza  Agosto 21.00 horas

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Liber Falco

LIBER FALCO / 100 AÑOS, DE JULIO CALCAGNO, EN EL TEATRO FLORENCIO SANCHEZ
Milagros de la media voz
* Algo hay en Julio Calcagno que rima con Líber Falco: le dedicó un trabajo anterior, que lamentamos no conocer. En este homenaje está lo esencial, el poeta. Está el tango, concebido como el retrato musical de una vida simple; pero el tango de "Pensalo bien" o "La novia ausente", no el tango del desesperante macho de "Como la mosca" o el de los malevos de "El ciruja". Está, en particular "Vía muerta", donde colaboró con la música de Domingo Luís Bordoli.

JORGE ARIAS

LIBER FALCO / 100 AÑOS, recital de tango y poesía, guión y dirección de Julio Calcagno, actuación de Julio Calcagno y Pepe Vázquez. Músicos: Adolfo Torres en bandoneón y Gabriel Valente en canto y guitarra.

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